La película reprimida de Yves Saint Laurent finalmente se estrena después de una "lucha horrible" | película


En 1998, un joven cineasta, Olivier Meyrou, fue invitado por Pierre Bergé, socio de mucho tiempo de Yves Saint-Laurent, para filmar a la pareja a la altura de su éxito. Pasó tres años capturando los momentos más íntimos de su vida diaria, formando un estrecho círculo de confianza. Pero cuando la película encuentra un distribuidor, Bergé insiste en que las imágenes nunca se ven, a pesar de que no han visto nada de sí mismas.

En 2015, dos años antes de su muerte, Bergé finalmente dio su autorización, y ahora, casi dos décadas después del final del tiroteo, once años después de la muerte de Saint-Laurent, Yves Saint-Laurent: las últimas colecciones saldrá al cine esta semana. A pesar de lo que él llama una "pelea horrible", Meyrou insiste en que no hay mala sangre.

"Cuando le escribí diciéndole que teníamos un distribuidor en 2005, se opuso por completo", dijo Meyrou sobre la película, que presenta imágenes filmadas entre 1998 y 2001, aproximadamente la época en que St. Laurent, que tenía poco más de sesenta años, se sentía cada vez más solo y dependía de Bergé, el cofundador y espíritu emprendedor de la marca.

"Bergé era un personaje muy poderoso en el sistema francés y asustaba a mucha gente. Estaba decepcionado, pero no quería pelear con ellos para liberarlo. No era la filosofía de la película. "

Yves Saint-Laurent con Pierre Bergé



Yves Saint-Laurent con Pierre Bergé en una conferencia de prensa en París en 2002. Fotografía: Eric Feferberg / EPA

Cuando Bergé finalmente vio la película, en un cine alquilado específicamente para la proyección privada, "le encantó", dijo Meyrou. Pero el director no pudo asistir. "He estado enojado con él por 15 años. Afirmó que nunca había filmado con ellos, que era solo para mis archivos personales. Fue una pelea horrible porque es muy fácil molestar a alguien que es más débil que tú.

"Cuando pidió ver la película, le dije que no es porque un multimillonario me va a pedir que vea la película a la que voy. Ahora, es un arrepentimiento. Lo inteligente de ser humano hubiera sido ir a discutirlo con él, pero todavía estaba herido.

Meyrou cree que Bergé primero le pidió que filmara a la pareja en el trabajo porque "sabía que sería importante en esta película, más que si hubiéramos filmado esta película 20 años antes". ". Sin embargo, cuando se publicó, el mismo control se convirtió en el obstáculo. "Aunque fue totalmente libre durante la filmación, no creo que él comprenda cómo eran los documentales", dijo Meyrou.

"Estás muy cerca de alguien por mucho tiempo, pero en algún momento haces tu propia película. No estaba acostumbrado a eso porque era un hombre que controlaba. "

Una escena de la película



Una escena de la película

La forma en que se jugó el control entre Saint-Laurent y Bergé en sus relaciones es un tema central de la película y una representación delicada. Aunque la mayor parte de la vida cotidiana de St. Laurent parece ser manejada por Bergé, en una escena en la que Saint-Laurent insiste en que una modelo en particular usa un vestido en particular para un espectáculo de última hora, Bergé rediseñó el programa para realizarlo. Meyrou dice que este respeto fue el elemento más importante para transmitir. "En realidad es por eso que me gusta hoy. Bergé tenía un ego muy grande, pero durante 40 años, reconoció que estaba detrás de YSL y creo que es amor. Es hermoso Este no es un mal tipo.

Esta será la primera vez que muchos verán al creador tan de cerca en los últimos diez años de su vida.

"Algunas personas estarán muy perturbadas porque Yves es viejo. Fue un momento hermoso porque tenía la sensación de que se estaba debilitando, pero la casa que había creado 40 años antes lo apoyaba ", dijo Meyrou, evocando una escena donde Saint -Laurent tropezó en las escaleras. "Puedes sentir su sufrimiento".

Veinte años después del tiroteo, Meyrou piensa Yves Saint-Laurent: las últimas colecciones (o fiesta, como se publicó en los Estados Unidos) pasó por una metamorfosis. "Cuando tuvimos que restaurar la película, fue una sensación extraña. Hice un documental contemporáneo, pero ahora es más el testimonio de un tiempo que ya no existe. Nunca le disparé a eso. Me llevó mucho tiempo entenderlo.

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